16.4.12

► Concurso Casa de la Militancia > H.I.J.O.S.

autores: Arqs. Cherbenco - García - Tyszberowicz - Bizzotto

La resolucion del proyecto se centra en dos operaciones que vinculan el edificio con su entorno.
Por un lado se propone una recova perimetral que orienta al edificio hacia su frente conectándolo a la Plaza del Silencio (antigua Plaza de Armas) con una nueva plaza en uno de los laterales del edificio (Plaza de la Militancia) y a su vez un piso que propone unificar el interior con el exterior reubicando programas independientes dentro del aire ganado en la planta baja. La desición de se refuerza colocando los programas públicos en en el primer nivel y los privados en el segundo nivel.

29.1.12

► VW Think Blue > Pinamar

 Durante el mes de Septiembre de 2011 desarrollamos una propuesta para Volkswagen junto a Brandgger -una empresa de comunicación y estrategia para marcas- la cual se centró en el concepto  think blue que ya VW lleva desarrollando, promocionando y dando a conocer hace unos años en otros países.
Los automóviles híbridos con baterías incorporadas de modelos que aprovechan hasta un 30% de la energía que generan, la utilización de bicicletas eléctricas que caben en el bául del automóvil - utilizadas para llegar a los lugares más congestionados de tránsito de la ciudad- y la idea o imaginario de que se utilize el new bulli  como vehículo donde puedan trasladarse más personas a su trabajo en vez de utilizar un auto sólo -friendly driving- son parte de los conceptos que se utilizaron para el stand de Pinamar 2012.





El proyecto quedó preseleccionado entre otras dos propuestas, pero finalmente se seleccionó una  donde se mostraron los últimos modelos de Audi  y VW, donde la apuesta fuerte para una ciudad como Pinamar fueron las camionetas 4x4 Amarok.
En lo personal considero que es necesario alentar y apostar a estas iniciativas, aunque seguramente será más adelante donde llegará el momento de que en nuestro país estos modelos de automóviles sean más solicitados y no tan costosos, por el momento sólo resta esperar. De todos modos estoy agradecido de haber sido parte de este proyecto y si en un futuro el concepto think blue es altamente solicitado por el consumismo de los argentinos al menos desde nuestro lugar ya habremos pensado en ello.







Propuesta Stand Pinamar 2012



5.11.11

► Espacio para la Memoria (descriptiva)

 El modus operandi a la hora de definir y enfocar los temas que ibamos a desarrollar en el proyecto se vieron reflejados en la memoria respetando los 3 pilares de "preservación - refuncionalización - puesta en valor" de muchos de los concursos que plantean estas problematicas...

            
            
A la hora de realizar una intervención en un espacio de la ciudad con tanta carga emocional, uno supone que los temas que nos introducen en la historia de la Nación pueden resultar de gran riqueza e inspiración para la elaboración de una propuesta de arquitectura, sin embargo las características y las condiciones excepcionales del predio de la ex Escuela de Mecánica de la Armada poco tienen que ver con lo sucedido durante el Golpe de Estado Militar de 1976.
Emplazado en un punto estratégico de estas 16 hectáreas y sobre un piso elevado debido a las cercanía con la Ribera, el edificio conocido como Cuatro Columnas goza de una de las mejores condiciones de entorno vegetal donde entre este patrimonio vivo, el verde y la gran ciudad que se erigió a su alrededor, no parece existir una conexión determinada. Casi como un monumento o más aún como un elemento de prestigio y poder, este edificio se posiciona de cara a la Avenida del Libertador, dejando un frente de acceso prudente para la utilización y reacondicionamiento de un programa cultural para el Instituto del Espacio para la Memoria, programa que merece la pena preservar y poner en valor en el colectivo intelectual, más aún cuando es un programa de arquitectura necesario y propicio para este sector de la Ciudad.
La posibilidad de recuperar en forma total o parcial este conjunto edilicio nos introduce como profesionales en un compromiso y un gran respeto por los acontecimientos sucedidos dentro del marco de los predios de la ex ESMA y a su vez nuestra voluntad, consentimiento y aprobación por que este espacio de la ciudad pertenezca al colectivo urbano con una propuesta de preservación dentro de los grados de protección y valor patrimonial existentes.
El tiempo y la historia son el motor fundamental de la muestra que va a albergar el edificio Cuatro Columnas y hoy nos condiciona un factor económico muy importante que es y ha sido parte de una realidad dura en nuestro país. Conjuntamente existen ciertos factores sociales, políticos y culturales los cuales nos hacen reflexionar en que la recuperación de lo construido ha pasado a un primer término y una gran oportunidad en nuestra actualidad, donde el reciclaje es entendido no sólo como el aprovechamiento de la infraestructura existente, sino también como la devolución a los ciclos de consumo de estructuras, edificios y espacios obsoletos, donde el modelo energético-económico del nuevo milenio parece estar demandando una ética del aprovechamiento y reciclaje edilicio cada vez más evidente.
            Este análisis nos pone en frente de tres grandes temas a la hora de abordar el nuevo uso del edificio, la preservación, la refuncionalización y la puesta en valor.


Preservación:
La preservación en este caso cumple un papel fundamental en la configuración de nuestro proyecto. Pero toda refuncionalización requiere una modificación, que  cuando se realiza sobre un patrimonio arquitectónico histórico se debe intervenir con criterios leales al edificio; de está manera recuperar un edificio de su obsolescencia funcional para ofrecerlo al publico con un uso acorde a los modelos actuales. Que demoler y que mantener; conservar total o parcialmente; o cómo enfocar arquitectónicamente y constructivamente cambios programáticos son cuestiones planteadas obligatoriamente para trazar criterios de actuación coherentes con su renovación funcional y revalorización arquitectónica. Bajo esta premisa y siguiendo las bases del concurso, el edificio se renueva para expresar literalmente la idea del dialogo sostenido entre lo histórico y lo contemporáneo. Un nuevo edificio dentro de otro ya existente que se expresa como lugar de memoria y reflexión.
Para ello se propone conservar la esencia del edificio, conservar su piel, respetando su pertenencia al conjunto; realizando solo algunas operaciones en los lugares en los que el edificio los necesita. Es por ello que se preservan las características principales de las carpinterías agregadas posteriormente a su configuración inicial, solamente que se actualizan en relación a las nuevas tecnologías para hacerlas más eficientes en su función térmica y acústica, complementando los paños con serigrafías que actúan como tamiz de luz. Un sistema de acondicionamiento y ventilación a través de conductos ocultos en cielorrasos en las salas transitorias y permanentes y a la vista sobre uno de los muros longitudinales de la gran sala. También se opera sobre las cubiertas para que contengan las aislaciones correspondientes para su correcto funcionamiento acústico y térmico. Desde el punto de vista estructural se generar un vacío en el hall para obtener un acceso con la calidad espacial que requiere una obra de este prestigio y la sustracción de partes de algunos muros interiores para así generar una planta más flexible para el mejor desarrollo de las salas de exposiciones.

Refuncionalización: La refuncionalización se manifiesta mediante los nuevos usos que se alojarán dentro del edificio; un gran sector central en donde se encuentran las plantas de exposiciones con un claro carácter público; el ala sur en donde se ubican el auditorio, la confitería y la biblioteca, de carácter publico pero más restringido; y el ala norte en donde se encuentran el sector privado e interno.
Estas operaciones generan como corresponde a un lugar de exhibiciones un recorrido que permite contar la historia; este recorrido comienza en el hall de acceso, que tiene un tratamiento espacial invitando al usuario a comprender el significado del lugar que va a recorrer; de allí se accede a la exposición transitoria que realiza la introducción del tema del terrorismo de estado en la historia Argentina; para así pasar a “la gran sala” por uno de sus extremos, pudiendo reconocer el gran espacio desde la mejor perspectiva posible, el recorrido de esta sala culmina con las salas permanentes, en donde se exponen los escenarios que funcionaron como centro de detención, secuestro, tortura y exterminio. Terminando así con la toma de conciencia y acentuando el sentimiento del Nunca Más.
Iniciando el recorrido, el usuario, accede a una doble altura, desde el bloque de cuatro columnas, transformando el acceso en un lugar que organiza una entrada de una nueva escala y cuya geometría permite introducir una planta racional. Esta operación genera una serie de dualidades entre elementos  antiguos y nuevos que enriquecen sustancialmente la lectura y la imagen interior del edificio. Este volumen principal se traduce a un lucernario en su cubierta para iluminarlo cenitalmente que se compone con una escalera de carácter minimalista desde la que se accede al primer nivel. Estos elementos (hueco, escalera y entrada) conforman una unidad de intervención con la que se consiguen ordenar espacios para iniciar el recorrido a través de las salas, la confitería, el auditorio existente en planta baja y dirigiéndose a la planta alta se ubica la biblioteca, situada sobre el Ala Sur, la cual podría funcionar de manera independiente en horarios donde el museo se encuentre cerrado. En el Ala transversal a la Avenida cercano al edificio del Casino se encuentra el programa de servicios compuesto en dos plantas, depósito y control, y las salas de restauración. El espacio en general conserva sus características constructivas y estructurales pero su principal intervención se concentra en el sistema circulatorio, el cual se reduce aumentando la superficie del programa optimizando su funcionamiento, y en la reubicación de los servicios públicos. Estos nuevos aseos y cuartos de apoyo se reubican para acabar de satisfacer la actualización funcional de ambas plantas.
En la sala central, las intervenciones pretenden preservar la calidad de los espacios, siendo de menor índole. No obstante se unificó y  se complementó con los dos extremos balconeados en planta alta (biblioteca y restauración) pudiendo observar y ser observados desde y hacia la sala. A su vez los paneles expositores contarán con la flexibilidad necesaria como para utilizar el gran espacio como lugar de congregación, de festivales , exposiciones y actuaciones artísticas, un programa complementario que hoy la ciudad resguarda de manera deficiente.
El edificio se hace accesible, según disponen las normativas, al incluir un ascensor y un montacargas que comunican todas sus plantas, incluyendo el subsuelo donde se ubica la sala de maquinas y el taller de mantenimiento. Se conserva inclusive la escalera contra incendio construida para el auditorio.
Por último se acondicionan las salas y los ambientes de la planta alta a través de un sistema de aire acondicionado, ventilaciones y renovación de aire a través de una serie de conductos ubicados en la gran sala y en sectores del edificio donde se congrega la mayor cantidad de público. Se complementan estas acciones en el techo de la gran sala aislando la cubierta acústica y térmicamente con paneles correspondientes.


Puesta en Valor:

El edificio “Cuatro columnas” de la Ex-Esma es un edificio de un gran valor arquitectónico, pero también dentro del inconsciente colectivo se lo relaciona con sentimientos de rechazo. La puesta en valor de este edificio, es una oportunidad no solo para recuperar un edificio, sino también para afianzar el valor del sentimiento de la democracia, trasformando un lugar de muerte en un lugar de vida. Pero siempre teniendo como principal objetivo la preservación y la memoria.
En este sentido las acciones están dirigidas en mantener la imagen del edificio; hacia el exterior la intervención se evidencia mediante: las nuevas cubiertas, sobre el cuerpo superior del Cuatro Columnas y la línea de luz del contrafrente que ilumina cenitalmente la gran sala. La primera sustituye el techo de chapa no visible de la fachada existente y en la segunda, se reemplaza la cubierta pesada por una ventilada de paños vidriados.
Estas intervenciones refuerzan la idea de fluidez espacial, potenciando a través de transparencias y luz, la existencia de libertad y democracia.
La puesta en valor nos lleva a determinar un límite entre el pasado, el presente y lo que nos espera de un modo atemporal, un límite que nos ayude a diferenciar lo que nos pasó y lo que hoy nos pasa dejando a futuro la posibilidad de que encontremos un método para conciliar estos momentos a modo poder comunicar a nuestras futuras generaciones que la fuerza de las almas, capaces de ser ellos quienes ensamblen la línea de tiempo. Eso es lo que prentendemos con esta nueva institución, un nuevo conjunto edilicio sin márgenes, sin límites y con la voluntad de que nuevamente se convierta en un espacio para la enseñanza de los jóvenes argentinos.

“La falta de límite en el tiempo ha sido complementada con la falta de límite en los métodos, retrocediendo a épocas en que se operó directamente sobre las articulaciones y las vísceras de las víctimas, ahora con auxiliares quirúrgicos y farmacológicos de que no dispusieron los antiguos verdugos. El potro, el torno, el despellejamiento en vida, la sierra de los inquisidores medievales reaparecen en los testimonios junto con la picana y el submarino, el soplete de las actualizaciones contemporáneas.”
Rodolfo Walsh. - C.I. 2845022
Buenos Aires, 24 de marzo de 1977

Memoria de los Autores


27.10.11

► este NO peica

Mi primer estenopeica!


Sacada con una cámara "can-pinhole"




15.10.11

► menos ESMAs?




Luego de haber tenido la oportunidad de echarle un vistazo muy por arriba a las propuestas seleccionadas para el Concurso del Espacio de la Memoria, el cual participé en conjunto con Oscar García, Jonathan Tyszberowicz y Diego Cherbenco; debo reconocer que me siento conforme por el trabajo que realizamos pero a su vez me di cuenta que tenemos mucho por aprender en términos de animarnos a tomar decisiones proyectuales fuertes. Luego de haber entregado, sentí que habíamos sido tal vez muy conservadores en el cierre de la imagen, si bien la disposición programática es acertada en nuestra propuesta, tomamos algunos caminos por la mitad. Por eso me pregunto: menos es mas? Yo creo que si, aunque como diría la gente de BIG > yes is more...A veces atender a nuestras ideas primarias puede resultar positivo. Tal vez el significado e historia que tienen los edificios de ese predio nos frenó. El atender a la "preservación" que insinuaron las bases nos dejó muy conservadores. 
Personalmente quiero felicitar a los participantes - en especial a Mariano y a Nuni, que han sido mis docentes - por haber abordado los temas que dejamos en el tintero. Sólo me gustaría dejar en estas imágenes nuestro aporte tras haber leído y prestado atención a los escritos publicados en la web de las jornadas de "EL MUSEO QUE QUEREMOS" donde la integración de la sociedad y las actividades culturales en conjunto fueron parte de nuestro discurso, proponiendo que el mismo podría albergar en la gran sala ciertas actividades como ser recitales y eventos artísticos, aprovechando la escala del espacio común, convirtiéndose a su vez en un espacio para la enseñanza de los jóvenes, en marcando la noción de pasado presente y futuro como límite atemporal entre lo que ya conocemos y lo que tenemos por delante para nuestras generaciones siguientes.





"El proceso cultural es un proceso de domesticación que no puede llevarse a cabo sin rebeldía por parte de la naturaleza animal, ansiosa de libertad."

Ernesto Sábato


17.9.11

► La ciudad efímera > ciudad momentánea



La ciudad momentánea se transforma?




En la ciudad momentánea la huella es propia de los movimientos culturales y aún más de los momentos cotidianos, el crecimiento va de la mano de lo actual, por lo tanto la pisada de la ciudad se va degenerando y va creciendo de una manera arbitraria y muy modificable según los comportamientos del usuario.
La relación entre lo efímero y lo permanente esta representado por un medio construido, cuyos componentes son en gran parte “permanentes” o tienen una relativa permanencia, y son modificados o afectados por procesos económicos, sociales y ambientales, determinados por la aceleración de las transformaciones y los cambios, de carácter transitorio.
La continuidad en los elementos efímeros quedan determinados por sí mismos y éstos a su vez dan lugar a una nueva configuración de ciudad, que van dando elementos provisorios, pero que dejan una traza de mayor permanencia, determinada por la relevancia que los actores sociales le otorgan a estos elementos.
A través de nuestros movimientos, nuestros bruscos y acelerados cambios en nuestras vidas cotidianas, vamos configurando elementos a priori arbitrarios e indefinidos, pero que siguen existiendo dándole carácter y sentido de pertenencia transformándose en parte de nuestra cultura, a modo de mitos urbanos.

 “La infraestructura ya no es más una respuesta tardía a un movimiento o a una necesidad menos urgente sino que es un arma estratégica, una predicción…” (1)

La globalización y las ciudades

“La transición entre lo real y lo virtual es la sucesión de materiales que se van degradando, van teniendo cada vez menos color y siendo cada vez más pálidos dando así una ciudad irreal y desviada, donde lo virtual y luminoso se hace irresistible...” (2)  

El espacio físico o “tangible” de una ciudad, su trama, circulaciones, sus relaciones y sus distancias pueden ser modificadas, afectadas o relativizadas por la superposición de una “trama intangible” generada por la globalización, la revolución de la comunicación y la sistematización de nuestros valores.
Es importante determinar cómo una ciudad va tomando de si misma sectores que se destinan al consumo y los intereses meramente comerciales, la era digital y las comunicaciones atraviesan la trama urbana de un modo cada vez más opresor y despiadado, y a su vez no se puede precisar cuanto tiempo durarán estas bruscas intervenciones y de que modo van a repercutir en nuestras vidas, donde la relación entre lo social y la informática se está haciendo cada vez más estrecha.  

Esta arquitectura de signos es antiespacial; es más una arquitectura de comunicación que de espacio…el mensaje es básicamente comercial, el contexto es básicamente nuevo…” (3)


La ecología y la permanencia

“La aceleración de las secreciones orgánicas producen una mirada funcional y dirigida que corresponden al entorno propuesto, en un recorrido cultural dirigido…” (4)

Las cuestiones ecológicas proponen una renovación de la arquitectura. Las puertas se abren al desarrollar métodos de largo alcance y añadir una simpleza primitiva en la esencia arquitectónica de lo efímero, que no indica justamente que sea una arquitectura a corto plazo.
Nuestra sociedad de consumo, con su constante llamado a la innovación, deja de lado a veces los problemas medioambientales, pero ese es el momento de hacer una pausa en la reflexión para notar que a veces se llegan a resultados iguales o mejores haciendo menos. La naturaleza y lo temporal en muchos casos está relacionado con lo experimental, es el momento de poner estos temas en valor.
La aparición de nuevos materiales ha supuesto siempre en una ciudad un germen de cambio, pero a veces podemos decir lo contrario, que los materiales surgen porque se necesitan antes de que existiesen, que es cuando la arquitectura se antepone a la tecnología.
De esta forma podemos describir a la ciudad como un lugar en constante transformación, un organismo vivo que registra procesos de consumos y desechos, de transformaciones y cambios.
Esto genera problemas y soluciones, y por ende condiciona su crecimiento y evolución.


La velocidad y el tiempo

En la ciudad efímera las composiciones van dejando un rastro a través de una trama que no está completamente definida, es como una serie de elementos yuxtapuestos, con mayor o menor valor o jerarquía y con mayor o menor edad e importancia histórica.
El movimiento es otro punto importante para describir una ciudad efímera, la cual va creando un flujo que no es determinado ni tiene una medida determinada, los flujos se van entrelazando y lo nuevo se transforma rápidamente en lo viejo y lo antiguo muta, se transforma para logar poseer la misma distinción que lo que en ese momento se considera lo nuevo. La historia no define por completo una cuidad efímera, pues la historia no es momentánea. No podemos precisar que es lo que tomamos en concreto de la historia, que es lo que se reinterpreta o que lo modifica, por eso uno no se detiene en la ciudad efímera, se la atraviesa, se la imagina, no se la explora en detalle, si no como un todo, como un genoma de constante transformación, es decir un todo modificable…
La velocidad es uno de los acontecimientos más definibles en la ciudad de los cambios, la ciudad momentánea, los flujos pueden ser o no, pueden estar o comportarse de un modo casi ausente, pero todo se da en un entorno muy fugaz, es decir lo que hoy está mañana pasa a ser otra cosa, se degenera y transforma.

“Hoy tiene lugar una propensión a privilegiar lo instantáneo, lo fugaz y descartable, aunque también a revisar los principios y formas de organización del mundo civilizado…” (5)  

“En cuanto a la cultura, sólo lo redundante cuenta…”  (6)  

Aquí y ahora: El resultado de lo temporal y lo durable

Cuánto debe durar un objeto está relacionado directamente con el proceso de diseño y los resultados que se obtienen a través del pensamiento.
La arquitectura actual propone en adición al modernismo una actividad más intuitiva, flexible y local, preocupándose por los sentidos del ser humano, sus reacciones y relaciones.
En el transcurso de la investigación debe existir un pensamiento racional para que no se caiga en un uso superficial de los materiales, siendo sincero en la elección de los mismos, la forma y el proceso.
Las áreas comunes de una ciudad o sus grandes espacios verdes, son las que estructuran el espacio urbano, las que marcan permanencia. Mientras que las áreas privadas son de carácter más efímero, por lo tanto cuando un centro urbano comienza a consolidarse, empieza a definir elementos estructurales que conformarán el sostén de permanencia de un medio construido en continua transformación. 




Citas


(1) “La ciudad genérica”                      Rem Koolhaas
(2) “El espacio basura”                       Rem Koolhaas  (reinterpretación)
(3)  “Aprendiendo de Las Vegas”        Robert Venturi
(4) “Lugares de transición”                  Michel Houellebecq
(5)  “Las estructuras urbanas”            Heriberto Allende
(6)  “La ciudad genérica”                     Rem Koolhaas

Imagen > Tomasz Kaluzny



El presente texto es parte de un ensayo realizado por mí en el año 2006 para un ejercicio de la Universidad, me pareció interesante haberlo encontrado unos años después y quise compartirlo con uds.

13.9.11

► Animarse

Muchas veces estoy en la cornisa. Doy vueltas y vueltas tratando de buscar una distracción, algo que deje pasar el tiempo. Lamentablemente a menudo la encuentro. Por eso muchas de las actividades que recorren día a día mi mente se ven frenadas por otras actividades, más rutinarias y poco sensibles. Actividades que llenan mis miles de cronogramas, agendas y por demás papelitos y recordatorios. A modo de post itS van tapando mi visión, cuando ya tengo tantas dando vueltas, hago borrón y cuenta nueva, sólo para volver a tapar mis horarios con actividades dentro de la rutina arquitectónica. Me pregunto que hubiese pasado conmigo si me hubiese dedicado a la pintura, a la fotografía o a la música, bien a escribir o a otras artes que lamentablemente dejo pasar hasta sabe uno cuando. Por eso nunca me tiro por la cornisa, no me animo tal vez. Creo estar en condiciones de salir bien parado, sólo tengo que animarme, quizás sea el momento. Y si no lo es, no se si quiero dejarlo para mañana...

Imagen > Chema Madoz

30.7.11

► 1100101001011101001



POWN IT  comienza del vacío, hasta que el sonido comienza a hacerse geometría, creando espacios entre unos y otros puntos blancos haciendo música que nos da una imagen, una representación del sonido. 








 space invaders

tetris

 arkanoid


 pong

link a POWN IT


El arte está en donde uno quiera encontrarla